第512章 《建设的文学革命论》（4/4）
去始能把这材料用得最得当又最有效力。例如唐朝天宝时代的兵祸，百姓的痛苦，都是材料。这些材料，到了杜甫的手里，便成了诗料。如今且举他的石壕吏一篇，作布局的例。这首诗只写一个过路的客人一晚上在一个人家内偷听得的事情。只用一百二十个字，却不但把那一家祖孙三代的历史都写出来，并且把那时代兵祸之惨，壮丁死亡之多，差役之横行，小民之苦痛，都写得逼真活现，使人读了生无限的感慨。这是上品的布局工夫。又如古诗上山采帘芜，下山逢故夫一篇，写一家夫妇的惨剧，却不从“某人娶妻甚贤，后别有所欢，遂出妻再娶”说起，只挑出那前妻山上下来遇着故夫的时候下笔，却也能把那一家的家庭情形写得充分满意。这也是上品的布局工夫。近来的文人全不讲求布局，只顾凑足多少字可卖几块钱，全不问材料用的得当不得当，动人不动人。他们今日作上回的文章，还不知道下一回的材料在何处这样的文人怎样造得出有价值的新文学呢
“3描写的方法。局已布定了，方才可讲描写的方法。描写的方法，千头万绪，大要不出四条： 1写人。 2写境。 3写事。 4写情。 写人要举动、口气、身分、才性，都要有个性的区别：件件都是林黛玉，决不是薛宝钗；件件都是武松，决不是李逵。写境要一喧、一静、一石、一山、一云、一鸟，也都要有个性的区别。老残游记的大明湖，决不是西湖，也决不是洞庭湖；红楼梦里的家庭，决不是金瓶梅里的家庭。写事要线索分明，头绪清楚，近情近理，亦正亦奇。写情要真、要精、要细腻婉转、要淋漓尽致。有时须用境写人，用情写人，用事写人；有时须用人写境，用事写境，用情写境；这里面的千变万化，一言难尽。”
毫不夸张的说，胡适的这些精彩论断，对今天的人们照样大有启示。
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